特瑞·吉列姆（Terry Gilliam）和昆汀一样是我喜欢的电影导演。但是与幸运的昆大爷相比，几乎每部电影都将经历一场劫难使他成为欧美电影史上最倒霉的导演，但从另外一种角度去看待，他是一位尽力电影搞砸，并且努力迎接各种天灾人祸到剧组的万世魔星，可贵的是他仍旧坚持自己的电影道路，尽管从未获得任何事关电影的奖项，也几乎不给投资商任何高利润回报，但是他仍然是一位伟大的导演，吉列姆用无尽的荒谬捏造出一个特里的梦幻仙境。

尽管好莱坞就在吉列姆的老家洛杉矶，美国导演和人民制作着一个接一个美国人民拯救世界的电影拷贝，成千上万不同肤色和杂毛的人想成为美国公民，但是吉列姆看不惯美国式的生活方式，并且参加六十年代如火如荼的全世界民主反战运动并且挨了警察的打后接着公司炒了他的鱿鱼，星条旗下吉列姆万念俱焚，远涉重洋来到大不列颠，加入英国国籍，向女王陛下效忠，加入社团组织Monty Python，开始用无尽的荒谬捏造出一个特里的梦幻仙境。

言归正传，吉列姆就是一个低能的万世魔星，让敲击椰子壳的仆人代替圆桌骑士的战马，《巨蟒与圣杯（Monty Python and the Holy Grail）》让人觉得看到了低能；《赌城风情画（Fear and Loathing in Las Vegas）》或者吉列姆其他的片儿也行，让所有正儿八经道貌岸然的家伙满头是汗坐如针炙然后让人知道低能无下限。

吉列姆就是一个低能的万世魔星，颠覆一切，让Johnny Depp这等俊男秃头裂牙，叼根带烟嘴的万宝露迈着罗圈腿扭着屁股向前，然后叫观众跟着放眼望去,六十年代末七十年代初的癫狂似乎是全体人类，药物中癫狂迷醉无时无刻尖叫着，魔幻的侵袭不仅仅是毒品和酒，但是终究将演变成为恐惧和噩梦。

吉列姆就是一个低能的万世魔星，在《Life of Brian》中，他成为了Terry Jones的帮凶，一部让任何基督教徒蛋疼的电影，哪怕是在最后，钉在十字架上的Brian和大家快乐地唱到“always look on the bright side of life”但是镜头越拉越远，山顶上被钉在十字架上的人显得有些肃穆和庄严，但歌声却依旧，你想嘻笑还是肃穆呢？

吉列姆就是一个低能的万世魔星，年少的布鲁斯威利斯注定要看着中年的自己死在机场，忧郁的眼神透不过时间，对着Kathryn Railly说的那句“ I'm insane, and you're my insanity”，不死之身不存在于貌似正常的特瑞残酷的手笔，唯可替代的是那首美丽安详的“what a wonderful world”这就是特瑞·吉列姆，让电影变得绝对有意义和趣味的导演，演戏的是疯子，看戏的是傻子，真正的智者则是特瑞·吉列姆或者那个钉在十字架上的Brian，但是我们都是万世魔星。

这些神奇的电影,我想你们都明白吧.

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，09年最后一天，永远年轻承载着很多人的梦伴随着海龟先生乐队的草裙舞，扭动着的热气直插漆黑的夜幕，2010年到来了，大家都是笑颜，谁还去管将来2012年的事。在舞台附近没有再看到草草，当然还是有一些古板的老面孔和一些漂亮的妞，草草的腼腆微笑样的脸总是叫我想起一部电影，却忘记了名字。身边是相识十载的婷婷，在跨年夜的演出我们都有意无意的去回想我们一位共同的朋友，世间行乐亦如此，古来万事东流水，时间飞快的去结束这些事情，但是更多的事情等待着我们去解决。
新年第一天是一个比大许多岁的侄女的婚礼，看到许多亲戚，很多的笑颜，和兄弟们一起喝酒，吃饭，我恍然觉得自己已经成为了成人世界的一员，但是当接过只给小辈的喜钱时，才知道，不论怎样，在这里我依旧还是个孩子。元旦的下午给一个小兄弟的乐队拍摄现场，中午没有喝什么喜酒，带着堂弟们宽坐于宽巷子，品茗，而我却不能休闲。小兄弟的乐队很燥，激流、硬核，他们的态度我看到新的力量。前一夜的荔枝王，十载粤语乐队，对他们来说是很好的鼓舞。
一些事情已经慢慢攀上了2010的历程，关于新的一年，我拿什么给她呢？

文章有两个版本，一个版本是发表在刊物上的，一个是编辑和谐后的。都是有针对性的写文字。只是技巧性的介绍，无意识形态上的差距。

 

参加完一个婚礼，拍下那些精致的糖果和餐具作为留念。

这似乎是一个关乎爱的八天假期，参加三场婚礼，回家探望外婆，看望两个刚做妈妈的朋友。

       那个烧着荒草味悸动的黄昏，尚先生仅凭封面租下了让 雅克 阿诺的《情人》，在荷尔蒙被没有多少经验的我们觉得拖沓无聊的时候，却期待着梁家辉出现在码头 ，终于，看到那辆黑色的老爷车时 ，竟然有些激动。  你以后会记得这个下午。即使你忘记了我的长相，我的名字。三十岁的中国北方少爷耐心地为十五岁半的西洋情人细细擦洗双腿之间流下的体液，含混着处女的血，在脑海中久久挥之不去，渐渐酝酿，发酵，成为一场缤纷艳丽开到荼蘼的情欲传奇。
       尚先生要结婚了，他忘记了当年我们看《情人》的那个下午，另外一对熟悉的朋友发生着争执。川让我给文递去一封信。文的眼角有些泪水的潮湿，差不多六七年之后，我无意问起文后来，觉得岁月让她记得的是对方所有的好，那些伤害的棱角，反而已经在心中被悄然抚平。或许爱情，当日并不存在，只因为有了回忆的浓妆艳抹，爱才以情窦初开的美丽面目示人？
        我想我依旧是个孩童一样的心情去面对这些，恍惚地错过那些鲜艳的花朵，猛然间被击中却在这个情窦初开的时候不知所措，羞涩得更像一朵花。
        我看着鱼的爱情，当年老大五年的等待却是让大家回瞥一笑的尴尬，后来鱼去澳门念书，更为神奇的是老大在珠海工作，隔海相望，却还是没有爱情。后来鱼谈恋爱了，结婚了，有孩子了，老大寻觅到另外一位老大的女儿……丹姐的故事陪伴了我的整个大学，直到真正见到国语都不是那么标准的姐夫时，我想丹姐的故事该写上结局。
        父母的爱情没有过多的牵扯，很简单，大学尾巴上的初恋，看看电影，牵牵手，羞羞涩涩，然后就是老套的结婚喜事。多么蛮羡慕父辈们的婚姻，单纯的如同白纸一样，马上就要染红再印成结婚证，不需要去选择那么多，人对了，就一条道继续走下去，没有个弯折岔路口，一条道的走下去。彼此的信任就是一辈子，宽容的去对待自己的另外一半。

        现在的世道却好像是从父母年代的供销社变化到了超市，选择得越多，人心就越乱。接触的多，有了比较，希望找到更好的，好像是在森林里去寻找蘑菇，总期待下一颗更大更完美。选择多了，心乱了，这又有什么意义？看这些阶级兄弟眼里，男人在关注女人的肉体时自欺欺人是关注她的灵魂，而当她的肉体得手之后，他又会贪婪得想要将对方的思想一探究竟。于是泸州的二哥病了，鸡哥迷失了自己， 只能在那熟悉的燃烧植物的味道里寻找自己的快意。这些都失去了生活的味道。很快我就要翻越下一个轮回，不知道这些甜蜜的人儿和在那熟悉的燃烧植物的味道里寻找自己的快意是怎么样的心态去面对，我不再像一朵花，不胜凉风的娇羞。

原研哉  《设计中的设计》

        做美术指导的第一天，某位友人借予我一本东洋人原研哉的设计读本《设计中的设计》。
        仔细揣摩书体的本身设计，完全符合无印良品(MUJI)独有的美学魅力：白皮黑字，朴实无华，亚光纸很厚，唯用力翻开方可察觉每页的份量，文字虽小但行距较大，一半彩页点缀，精致素雅。原研哉先生的观念立足在东洋本身的文化层面，“设计基本上没有自我表现的动机，其落脚点更侧重于社会”，以原研哉为代表的一些东洋设计师其出发点并非以自我风格为表现或以个人情绪宣泄为主张，而是以服务受众为对象的感受点出发，并且他做到的不仅仅只是视觉上的，还有触觉。设计不是一个可以很好自我表达的形式，应该更多的站在客户或者公众的角度去思考问题，如何让实用且美观的形式感直接表现其意义并创造价值，才是设计的真实涵义。

小林多喜二 《蟹工船》

       《蟹工船》大概在念高中的时候就拜读完过，昨天看9月12日版的《城市画报》竟有多个版面从多个角度介绍《蟹工船》，当然，重点的背景还是那部让日共每月以过千人速度不断膨胀成长的畅销漫画版的《蟹工船》。
       “一个幽灵，********的幽灵，在欧洲游荡。旧欧洲的一切势力，教皇和沙皇、梅特涅和基佐、法国的激进党人和德国的警察，都为驱除这个幽灵而结成了神圣同盟”。马克思主义最经典的著作《共产党宣言》里最经典的一句话。不论怎样，这个幽灵确实一直存在，并且游荡着，虽然有的时候很微弱，但却从未消逝过。小林多喜二风华正茂的时候死于狱中，数十载的风云变幻之后，更多的东洋青年看到了新的希望加入日共。十月俄国革命成��了，但却苏联最终还是解体了，为什么还要纪念十月革命？为了理想的生活而去追求总没有错，不管是资本主义还是社会主义。这也是所谓的“普世价值”。    

不是在庆祝某些意识形态胜利的六十周年，而是自从一八四零年以来，一个历史上绵延最长的文明，在一个甲子年又一个甲子之后，结束那些苦难的日子，重新再经过一个甲子的轮回和奋斗重新走向富强的预示。

剧中的某个伟人说的那些世界属于八九点钟的小太阳们。

龚蓓苾、刘仪伟、韩三平、邬君梅。

中国电影最大的BOSS，以及我喜欢的两位演员，刘仪伟和邬君梅。

当晚，确实很嗨，这似乎是个节日。不论皮肤的颜色，种族和信仰，没有差别。

大家都喝了很多酒，空气里面弥漫着植物燃烧的味道，VJ是叉飞，所谓的派对忍者，他把头都快埋在视频里了，稳重，他其实况惨了。

大麻迷他们也似乎很是嗨，眼神迷离，夏同学也不知所措。小搭档何苗在很况的情况拍摄了很多照片。我在酒水间抽空呼吸室外的新鲜空气给远在天边的漂亮姑娘一个电话，一个问候。我想到一个人，鲍勃马利，我不知道他的那些歌词都是这么的忿忿不平，但那些歌词传达出来的是正义、希望和崇高、伟大的爱！闻着那些燃烧植物的味道，我在想，关于爱的解释又是什么呢？在成都，一个酒吧四年了，除开祝福，你还能说什么呢？

章家瑞的镜头依旧对准那些社会最底层偷生的蝼蚁们，似乎总会给我们带来那种市井之地的凄切和温存。章家瑞不是在拍《甜蜜蜜》，也不是陈英雄用法国人的眼睛冷峻地看自己的祖国和同胞，更不是让 阿诺迎合老女人杜拉斯的心意将一曲卡本特的《This masquerade》进行到底，这是云南三部曲的收官之作，越南姑娘只是一个符号和嚼头。

湄公河畔的爱情演绎了上千年，《红河》依旧延续，张静初扮演的智障少女阿桃，没有达斯汀 霍夫曼雨人或者汤姆 汉克斯阿甘那样大智若愚经典形象，很傻很天真，很纯很倔强，闪亮的瞳子叫我很难忘却。

有些小的感动，简张家辉饰演的阿夏在摆露天卡拉OK的时候和张静初站在一起犹如直像八十年代综艺晚会的节目主持人，很喜剧的样子。而张静初摇头晃脑扭着屁股地唱着越南歌时，那傻样，我也爆笑。李修贤末路枭雄英雄气短地扮演个奇怪的黑帮老大，他对张家辉的较量似乎不是情敌般的，更像一个父亲与不成器的准女婿间的对话：阿桃对我很重要，你想带她走，你能给她什么？而我依旧对她美好回忆停留在《玉女心经》的李丽珍却在这里扮演个半老徐娘的越南妈妈桑，残荷败柳的形象迎合着破落环境的环境，这是半个越南半个中国的地方，很默契。没有荡气回肠的结局，但是轻松的过程迎合着一个沉重的结局，我没有看到以往章家瑞电影，特别是云南电影的浓艳欲滴，这部电影似乎有些色调黯淡，而那一抹浓重鲜艳的色彩却是在瑶族山寨上喜庆的红。但是这是短暂的，除却这抹鲜艳后，张静初穿着的那身白的奥黛却是那么的刺眼。章家瑞是用心的，阿桃去买鞋，而火车将他俩隔在铁轨两侧，那短短的几秒，我误以为阿桃的故事就要这样改写，但是火车开走了，阿桃捧着鞋盒笑吟吟地出现在他面前，但是在下一场火车隔离的时候，一切都开始改变了。

张静初或者说就是阿桃，一泓碧水的眼睛却在追逐张家辉的囚车时撕裂，那一抹耀眼的白色奥黛，一切结局我已猜到。

不论怎样，我想，这是一年来看到最好的爱情电影。

新春快乐！万事大吉！合家欢乐！财源广进！吉祥如意！花开富贵！金玉满堂！福禄寿禧！恭喜发财！