請叫我黃緋紅

看到胡子快乐的挥舞着荧光棒，他是快乐的；看着全场很多人挥舞着荧光棒并站起来，他们也是快乐的；看到陈绮贞在安可声四起后往返舞台五次，亦或是幸福的。

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其实我一点也不了解Maximilian Hecker，只是想去看看这位传说中古典韵味十足的钢琴和通透的假声的大男生，见到真人，宅男、腼腆的大男生，他有所爱，无所好；但是拍摄的时候却犹如和我接触到的德国人一样，严谨而认真。事后的时间，我的卧室萦绕着这似乎可以直接触碰神经的男声，弹指可破。

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三月泸沽湖摄制的总结再半年多之后总算有了一个明确的交代，

为《大众DV》写的稿子发在了11月号刊上，一些建议、一些心得，慢慢去摸索。

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高中以后，就没有再和父母一同出去长时间的旅行，这次旅行我似乎变得珍惜起来。

一路嬉笑着跟父母谈未来的发展，那些理想化的思考方式使我自己都嘲笑在他们面前依旧还是孩子。

那天的阳光被蒙蔽在了乌云背后，

雨阳的笑颜却是最漂亮的那抹色彩。

她是潮人，她的店在成都市东大街香槟广场负一楼49号...有空去看看吧。

参加完一个婚礼，拍下那些精致的糖果和餐具作为留念。

这似乎是一个关乎爱的八天假期，参加三场婚礼，回家探望外婆，看望两个刚做妈妈的朋友。

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原研哉  《设计中的设计》

        做美术指导的第一天，某位友人借予我一本东洋人原研哉的设计读本《设计中的设计》。
        仔细揣摩书体的本身设计，完全符合无印良品(MUJI)独有的美学魅力：白皮黑字，朴实无华，亚光纸很厚，唯用力翻开方可察觉每页德份量，文字虽小但行距较大，一半彩页点缀，精致素雅。原研哉先生的观念立足在东洋本身的文化层面，“设计基本上没有自我表现的动机，其落脚点更侧重于社会”，以原研哉为代表的一些东洋设计师其出发点并非以自我风格为表现或以个人情绪宣泄为主张，而是以服务受众为对象的感受点出发，并且他做到的不仅仅只是视觉上的，还有触觉。设计不是一个可以很好自我表达的形式，应该更多的站在客户或者公众的角度去思考问题，如何让实用且美观的形式感直接表现其意义并创造价值，才是设计的真实涵义。

小林多喜二 《蟹工船》

       《蟹工船》大概在念高中的时候就拜读完过，昨天看9月12日版的《城市画报》竟有多个版面从多个角度介绍《蟹工船》，当然，重点的背景还是那部让�共每月以过千人速度不断膨胀成长的畅销漫画版的《蟹工船》。
       “一个幽灵，********的幽灵，在欧洲游荡。旧欧洲的一切势力，教皇和沙皇、梅特涅和基佐、法国的激进党人和德国的警察，都为驱除这个幽灵而结成了神圣同盟”。马克思主义最经典的著作《共产党宣言》里最经典的一句话。不论怎样，这个幽灵确实一直存在，并且游荡着，虽然有的时候很微弱，但却从未消逝过。小林多喜二风华正茂的时候死于狱中，数十载的风云变幻之后，更多的东洋青年看到了新的希望加入日共。十月俄国革命成功了，但却苏联最终还是解体了，为什么还要纪念十月革命？为了理想的生活而去追求总没有错，不管是资本主义还是社会主义。这也是所谓的“普世价值”。    

我不愿意长大，宁愿像三岁的奥斯卡整天挂着铁皮鼓，但依旧能察觉到成人世界里充满着邪恶和虚伪。

潘多拉的盒子被打开，希望却被压在箱底。

不是在庆祝某些意识形态胜利的六十周年，而是预祝自从一八四零年以来，一个历史上绵延最长的文明，在一个甲子年又一个甲子之后，结束那些苦难的日子，重新再经过一个甲子的轮回和奋斗重新走向富强的预示。

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四年前的夏季，第一次和香欺姑娘在东门玩，在神秘的小花园看变色蝴蝶的演出，那时候那个酒吧叫LOFT CLUB。

后来再去，看到了麻少爷的LOGO，这是一个很有趣的开始。

毕业创作有部分戏是在麻糖拍摄的，有很多朋友是在麻糖认识的。

这是个好地方，四年，都毕业很久了。

祝福麻糖和与她相关的好人。

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