請叫我黃緋紅

曼谷，雨季过后的易三仓大学，天主教的建筑，宏伟而肃穆。十字架和百合花，Monica和Yolanda，美丽暹罗姐妹花。我不想过多的去阐述和表达，在天主教区，尊重每个人的信仰；在佛的国度，学会容忍不随境转发生。

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年前拍摄的Rabbi兄，成都潮店D3F的主理人。

注意，这些都不是现场，是合成的。当时就在他的DJ工作站，我们带去了几位妞搭戏。

我只是想表达一些现场的感觉。

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        变色蝴蝶乐队是我接触得比较早的乐队，05年的夏天，第一次在东门大家看到他们的演出，那时还不叫麻糖，叫做LOFT CLUB的一个酒吧。因为鼓手陈督兮的关系，在双流的川音美院日月城和农民街见过几次，包括那次叫人难忘的毕业汇演。接下来，蝴蝶逐渐被大家熟知，众多音乐节的参与，我也不用一一介绍。  白驹过隙，五载光阴，很多乐队组了、散了、分了、合了，但蝴蝶还在。透过爱叔华浅浅的微笑和海珊珊明媚的瞳子，忽然察觉到蝴蝶的翅膀总是那样的耀眼，就像那首老歌《Like Snow》的调子。想了很多，拿出那张紫色封面的《Arcana》来听，觉得把一些事情当成终身的目标亦或是种信仰，那还难么，正如爱书华所言“在很多地方，Reggae并不是流行的音乐，很多人对Reggae文化或者Reggae音乐本身仅此是生命的一个阶段，我却把Reggae当做是一个家（Jah），有未来的家”。
 

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渡辺先生是依汶阿姊的朋友，我们在东门大桥的麻糖酒吧认识的。那天，依汶阿姊说有位朋友也是蛮喜欢雷鬼乐的，做发型的，介绍一个酒吧。于是，我就推荐了麻糖，然后就去蹭酒喝。
渡辺先生和我所遇到的日本人礼貌好像出在基因里，他以前是玩爵士乐的，后来做了发型师然后接触了雷鬼文化，于是开始飞起来。
当时的氛围我没有跟他谈马老板，更不可能正儿八经的跟他谈查理·帕克。阿旺换了碟，是Luciano的，我们在一起谈论雷鬼，谈论东京的边缘艺术，他很惊异于成都有像麻糖或者家那样的雷鬼酒吧，也很惊异于像我这样的凡夫俗子知道下北沢、知道PUSHIM和MINMI，知道草间弥生，知道川久保玲。我不是谷歌，知道得太多，而是中国在变化，中国人也在变化。
接下来，因为5月11日Bob Marley的忌日，协助朋友做一期关于雷鬼文化的专题，在伊斯丹五楼MOGA找到渡辺先生，做了一期事关雷鬼的采访。

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Yolanda Kwan站在天台，四月的风，不是夏颖舞台的风，有些冷。

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为成都原色牛仔潮店UID的设计总监Monkey Quentin拍摄的一组照片。

关于她的生活和工作。 

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春日，隐晦的天气，UID2010年潮片摄制。

此次摄制厂牌

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这是一支来自川音的乐队,乐队名灵感来自民国时期收留弃婴的机构,但是乐手们希望被打动自己内心的音乐所收留,这也许算是一种态度. 风格偏激流\硬核,有些向Deathcore上靠.乐队的主唱郑杰是我一位做事靠谱的小兄弟,6日海龟先生在麻糖演出那天,我们聊了很多,关于音乐,关于乐队, 关于个人的前途.这是一支新的乐队,在很多人眼中,他们发展得很快很好当然也很艰难,对于任何新生的事物,人们总是容易有固定的成见, 偏见于焉产生.但是,新生的事物在好的动力带动下朝正确的道路上发展终究会代理陈旧的事物,他们的脑子很新,他们知道乐队的目的,正如搭档Chuck的日志总评价他们一样"似乎从他们身上看到从前燃烧过的一种想法".

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      《红拂夜奔》是我去年五月拍摄的一部Video，对于我和我的团队来说算是大手笔，但是由于地质灾害和人为破坏的原因不是很精致的出品，最近有非著名的选片人和出品人联系我，有意向收购我这一囧片，不论是否成功，我想一年多了，是该整理一下我这都快尘封的影像。下面的文字是我的一些阐述。
       我似乎对民国时期有着特殊的感情，这不是基于任何的政治立场或者文学色彩，而是出于一种视觉的需求，民国的汗衫、民国的旗袍、民国的马褂，大邑县那些军阀们的庄园，在听一些宁静空灵的时候所经常描述的段子：“感到老家那些满目香红温存的晚清红木家具豪艳凄清的意蕴；或是雨打芭蕉的时节牌坊古巷青砖灰瓦的古香四溢”。
        我们经常将一些所谓的仁义道德忠孝礼义廉耻放在嘴边，却在有相对完善的法律制约下面干出一些荒唐龌龊的事情，使我想起当年那些端着酒碗对着关二爷发誓的祖辈，那时候他们的承诺成为一种信仰。经常有人说中国人缺乏信仰，但是我觉得中国人从就不缺乏信仰。我想说明的不仅仅是一种道德的制约，而更重要的是我们失去的是什么？
 

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特里吉列姆的《赌城风情画》描述的是美国六七十年代错综复杂的大背景下的那种颓废和荒谬，肯尼迪遇刺、越战、嬉皮士、雅痞、学运、药物文化和性解放，这些内容在影片里尖锐地叫嚣着，吉列姆不再像《巨蟒和圣杯》那样一人分饰多角，安心地将那些善意的元素幻化为俚语、粗口、摇滚乐、置幻的视觉感官如潮水般侵袭，扑面而来。

黄绯红的阿坝婚纱拍摄一路况得叫他本人都不知所措，很嗨很高兴，二十一世纪第一个十年的尾巴上拍这样的况片，是一种生活的态度，好比一路上我们听着电音前往藏区的道理一样，我们在车内没有关注播放的电子音乐是否有加拿大电音教父Akufen的老掉牙的舞曲还是黑眼豆豆新单曲《Boom Boom Pow》的3D效果，植物焚烧的味道在车厢内弥漫，很嗨很有趣，新郎官暴躁的表情和新娘子温柔的笑颜，保镖嘉一言不发装酷的神情以及和《赌城风情画》里一样口齿不清、夸张的罗圈腿走路的小大汉，穿越512悲凉却永远不会在中国人民心中垮掉的都汶公路，一路向北，朝着英雄的工农红军1936年开进的地方前进
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