請叫我黃緋紅

特瑞·吉列姆（Terry Gilliam）和昆汀一样是我喜欢的电影导演。但是与幸运的昆大爷相比，几乎每部电影都将经历一场劫难使他成为欧美电影史上最倒霉的导演，但从另外一种角度去看待，他是一位尽力电影搞砸，并且努力迎接各种天灾人祸到剧组的万世魔星，可贵的是他仍旧坚持自己的电影道路，尽管从未获得任何事关电影的奖项，也几乎不给投资商任何高利润回报，但是他仍然是一位伟大的导演，吉列姆用无尽的荒谬捏造出一个特里的梦幻仙境。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，09年最后一天，永远年轻承载着很多人的梦伴随着海龟先生乐队的草裙舞，扭动着的热气直插漆黑的夜幕，2010年到来了，大家都是笑颜，谁还去管将来2012年的事。

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这是给《大众DV》写的一篇稿子，题材是当年的毕业创作，大概就是说怎么去拍摄一部低成本的视频需要注意的一些细节。

发表在09年12期上

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参加完一个婚礼，拍下那些精致的糖果和餐具作为留念。

这似乎是一个关乎爱的八天假期，参加三场婚礼，回家探望外婆，看望两个刚做妈妈的朋友。

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原研哉  《设计中的设计》

        做美术指导的第一天，某位友人借予我一本东洋人原研哉的设计读本《设计中的设计》。
        仔细揣摩书体的本身设计，完全符合无印良品(MUJI)独有的美学魅力：白皮黑字，朴实无华，亚光纸很厚，唯用力翻开方可察觉每页德份量，文字虽小但行距较大，一半彩页点缀，精致素雅。原研哉先生的观念立足在东洋本身的文化层面，“设计基本上没有自我表现的动机，其落脚点更侧重于社会”，以原研哉为代表的一些东洋设计师其出发点并非以自我风格为表现或以个人情绪宣泄为主张，而是以服务受众为对象的感受点出发，并且他做到的不仅仅只是视觉上的，还有触觉。设计不是一个可以很好自我表达的形式，应该更多的站在客户或者公众的角度去思考问题，如何让实用且美观的形式感直接表现其意义并创造价值，才是设计的真实涵义。

小林多喜二 《蟹工船》

       《蟹工船》大概在念高中的时候就拜读完过，昨天看9月12日版的《城市画报》竟有多个版面从多个角度介绍《蟹工船》，当然，重点的背景还是那部让日共每月以过千人速度不断膨胀成长的畅销漫画版的《蟹工船》。
       “一个幽灵，********的幽灵，在欧洲游荡。旧欧洲的一切势力，教皇和沙皇、梅特涅和基佐、法国的激进党人和德国的警察，都为驱除这个幽灵而结成了神圣同盟”。马克思主义最经典的著作《共产党宣言》里最经典的一句话。不论怎样，这个幽灵确实一直存在，并且游荡着，虽然有的时候很微弱，但却从未消逝过。小林多喜二风华正茂的时候死于狱中，数十载的风云变幻之后，更多的东洋青年看到了新的希望加入日共。十月俄国革命成功了，但却苏联最终还是解体了，为什么还要纪念十月革命？为了理想的生活而去追求总没有错，不管是资本主义还是社会主义。这也是所谓的“普世价值”。    

不是在庆祝某些意识形态胜利的六十周年，而是预祝自从一八四零年以来，一个历史上绵延最长的文明，在一个甲子年又一个甲子之后，结束那些苦难的日子，重新再经过一个甲子的轮回和奋斗重新走向富强的预示。

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四年前的夏季，第一次和香欺姑娘在东门玩，在神秘的小花园看变色蝴蝶的演出，那时候那个酒吧叫LOFT CLUB。

后来再去，看到了麻少爷的LOGO，这是一个很有趣的开始。

毕业创作有部分戏是在麻糖拍摄的，有很多朋友是在麻糖认识的。

这是个好地方，四年，都毕业很久了。

祝福麻糖和与她相关的好人。

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有些东西逐渐变成文化，这时候它会变得异常强大。2002年才出品的鞋，现在已经盖过了流行的趋势，成为一种文化的符号。

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记得还在大学最后一个疯狂暑假，在成龙电影《尖峰时刻三》的首映礼上张静初那一抹金色小礼服的造型相当亮眼。我对旁边的朋友说，她会红得更快，我很喜欢她的电影。确实，05年的柏林银熊《孔雀》、威尼斯揭幕《七剑》，还有孔雀开屏之后的《芳香之旅》，但是我更喜欢的是章家瑞“云南三部曲”之《花腰新娘》，当然还有这三部曲最后一部《红河》。

章家瑞的镜头依旧对准那些社会最底层偷生的蝼蚁们，似乎总会给我们带来那种市井之地的凄切和温存。章家瑞不是在拍《甜蜜蜜》，也不是陈英雄用法国人的眼睛冷峻地看自己的祖国和同胞，更不是让 阿诺迎合老女人杜拉斯的心意将一曲卡本特的《This masquerade》进行到底，这是云南三部曲的收官之作，越南姑娘只是一个符号和嚼头。

湄公河畔的爱情演绎了上千年，《红河》依旧延续，张静初扮演的智障少女阿桃，没有达斯汀 霍夫曼雨人或者汤姆 汉克斯阿甘那样大智若愚经典形象，很傻很天真，很纯很倔强，闪亮的瞳子叫我很难忘却。

有些小的感动，简张家辉饰演的阿夏在摆露天卡拉OK的时候和张静初站在一起犹如直像八十年代综艺晚会的节目主持人，很喜剧的样子。而张静初摇头晃脑扭着屁股地唱着越南歌时，那傻样，我也爆笑。李修贤末路枭雄英雄气短地扮演个奇怪的黑帮老大，他对张家辉的较量似乎不是情敌般的，更像一个父亲与不成器的准女婿间的对话：阿桃对我很重要，你想带她走，你能给她什么？而我依旧对她美好回忆停留在《玉女心经》的李丽珍却在这里扮演个半老徐娘的越南妈妈桑，残荷败柳的形象迎合着破落环境的环境，这是半个越南半个中国的地方，很默契。没有荡气回肠的结局，但是轻松的过程迎合着一个沉重的结局，我没有看到以往章家瑞电影，特别是云南电影的浓艳欲滴，这部电影似乎有些色调黯淡，而那一抹浓重鲜艳的色彩却是在瑶族山寨上喜庆的红。但是这是短暂的，除却这抹鲜艳后，张静初穿着的那身白的奥黛却是那么的刺眼。章家瑞是用心的，阿桃去买鞋，而火车将他俩隔在铁轨两侧，那短短的几秒，我误以为阿桃的故事就要这样改写，但是火车开走了，阿桃捧着鞋盒笑吟吟地出现在他面前，但是在下一场火车隔离的时候，一切都开始改变了。

张静初或者说就是阿桃，一泓碧水的眼睛却在追逐张家辉的囚车时撕裂，那一抹耀眼的白色奥黛，一切结局我已猜到。

不论怎样，我想，这是一年来看到最好的爱情电影。

新春快乐！万事大吉！合家欢乐！财源广进！吉祥如意！花开富贵！金玉满堂！福禄寿禧！恭喜发财！